Welche Bağlama-Stimmungen gibt es?

Was ist eine Bağlama-Stimmung?

Eine Bağlama-Stimmung definiert, auf welche Töne die drei Saitenchorde gestimmt werden. Der Stimmungsname leitet sich meist vom Ton des unteren Chords ab; dies nennt man den Karar-Ton. La karar, Re karar und Mi karar sind die drei häufigsten Stimmungen. Die Stimmungswahl beeinflusst direkt den Tonumfang und den Makam des Türkü, das Sie spielen werden. Im falschen Stimmungssystem zu spielen, selbst wenn Sie die richtigen Töne treffen, führt Sie von der traditionellen Aufführung des Stücks weg.

Das Stimmungskonzept beschränkt sich nicht auf die Tonhöhe allein; Fingerpositionen und Plektrumgebrauch ändern sich ebenfalls je nach Stimmung. Ein Türkü in La karar zu lernen und es dann in Re karar zu spielen erfordert anderes Üben. Erfahrene Spieler wechseln schnell die Stimmung; für Anfänger ist es sinnvoll, in jeder Stimmung ein separates Repertoire aufzubauen.

La-Karar-Stimmung

In der La-Karar-Stimmung ist der untere Chord auf La, der mittlere auf Re und der obere auf La gestimmt. Dies ist die am weitesten verbreitete Anfangsstimmung für ein breites Repertoire. Mittlere und tiefere Türkü sowie viele Stücke mit Hüseyni- und Uşşak-Tendenz lassen sich in La karar bequem spielen. Ein wesentlicher Teil des Repertoires von Aşık Veysel wird in La karar aufgeführt. Die erste Stimmung und die ersten Stücke von Anfängern sind meist in dieser Stimmung.

In La karar gespielte Stücktypen

Die große Mehrheit der Volks-Türkü ist in La karar aufgenommen. Türkü zu Trennung, Gurbet und Natur werden in dieser Stimmung oft gehört. Die meisten Karacaoğlan- und Aşık-Veysel-Türkü werden mit La karar als Referenz gelehrt. Die Grundlage des Standardrepertoires bei Hochzeiten und Sıra-Abenden ist ebenfalls meist La karar.

Re-Karar-Stimmung

In der Re-Karar-Stimmung ist der untere Chord Re, der mittlere La und der obere Re. Diese Stimmung bietet einen höheren Karar-Ton und ist bei weiten Intervallmelodien vorteilhaft. Bozlak, einige Uzun-Hava-Formen und Stücke mit Schwarzmeer-Tendenz werden in Re karar bevorzugt. Viele Bozlak-Aufführungen von Neşet Ertaş sind in Re karar. Beim Wechsel zu Re karar müssen alle Saiten neu gestimmt werden.

Wann wird Re karar bevorzugt?

Erwägen Sie Re karar, wenn Sie in den hohen Abschnitten eines Türkü ständig hohe Töne erreichen müssen. Wenn der Sänger in hoher Stimmlage bequem ist und die Bağlama tief bleibt, liegt eine Stimmungsinkongruenz vor. Das Hören der Referenzaufnahme zur Bestimmung des Karar-Tons ist die zuverlässigste Methode. Meisteraufführungen und Notenquellen liefern Stimmungsinformationen.

Mi karar und andere Stimmungen

In der Mi-Karar-Stimmung ist der untere Chord Mi, der mittlere La und der obere Mi. Sie wird seltener verwendet und kann für bestimmte regionale Stücke und spezielle Makam-Aufführungen erforderlich sein. Andere Stimmungen wie Sol karar kommen in einigen Regionen vor; die drei Hauptstimmungen decken jedoch die meisten Bedürfnisse ab. Fortgeschrittene Spieler können auch seltene Stimmungen lernen; La und Re reichen am Anfang aus.

Stimmungswahl und praktische Tipps

Wenn Sie ein neues Stück lernen, ermitteln Sie zuerst die Stimmung der Referenzaufnahme. Wenn Stückinformationen in Saz Söz oder ähnlichen Quellen verfügbar sind, prüfen Sie die Stimmungsangabe. Bei Unsicherheit fragen Sie einen Meister oder erfahrenen Spieler. Bestätigen Sie die Stimmung vor der Probe mit allen Gruppenmitgliedern. Stellen Sie das Stimmgerät entsprechend ein; für La karar prüfen Sie den unteren Chord auf La, für Re karar den unteren Chord auf Re.

Eine separate Stückliste für jede Stimmung verhindert Verwirrung. Mit der Zeit beschleunigt sich der Wechsel zwischen Stimmungen; Stimmung und Positionen werden automatisch. Im richtigen Stimmungssystem zu spielen ist der praktische Ausdruck des Respekts vor Geist und Tradition des Türkü.

Stimmungspraxis und Übungen

Versuchen Sie, dieselbe einfache Melodie in jeder Stimmung zu spielen; Sie werden spüren, wie sich die Bundpositionen verschieben. Ein in La karar auswendig gelerntes Türkü nach Re karar zu übertragen, entwickelt das Transpositionsdenken. Fünf Minuten tägliche Stimmungswechsel-Übung reduziert Stress vor dem Auftritt. Sie können Wirbelpositionen notieren, um die Stimmzeit zu verkürzen.

Prüfen Sie, in welcher Stimmung Klassiker wie Ben Giderim Sazım Sen Kal Dünyada aufgenommen wurden; die Übereinstimmung mit dem Referenzkünstler ist wichtig. Bei Stimmungsstreitigkeiten in der Gruppenprobe entscheiden Sie durch Hören von Aufnahmen.

Stimmungsnotation und Quellen

In Notenbüchern steht die Stimmungsinformation neben dem Stücktitel oder in Fußnoten; nicht jede Quelle verwendet denselben Standard. Die Suche nach Stimmungsinformationen in Stückdetails auf Saz Söz und ähnlichen digitalen Quellen ist ein praktischer Weg. Die Stimmung aus Meisteraufführungen abzuleiten, entwickelt das Gehörtraining: Bestimmen Sie den Ton, bei dem der untere Chord das Karar-Gefühl vermittelt.

Wechsel zwischen Stimmungen

Beim Stimmungswechsel drehen Sie die Wirbel langsam; Saiten können durch plötzliche Spannungsänderungen beschädigt werden. Beim Wechsel zu Re karar lockern Sie zuerst die Saiten und nähern sich dann der Zieltonhöhe. Nach dem Wechsel prüfen Sie alle Saiten zweimal. Stimmungswechsel vor dem Auftritt kann stressig sein; üben Sie sie in der Probe. Wenn zwei Bağlama-Spieler unterschiedliche Stimmungen verwenden, bricht die Harmonie zusammen; Stimmungsbestätigung in der Gruppenprobe ist unerlässlich.

Beziehung zwischen Makam und Stimmung

Fortgeschrittene Spieler wählen die Stimmung nach Makam-Tendenz: Hüseyni-lastige Stücke können in La karar leichter sein, weite Intervallformen in Re karar. Mi-Karar-Stimmung ist für einige spezielle Repertoirestücke erforderlich. Lesen Sie zusammen mit dem Karar-Ton-Artikel, um die Stimmungswahl zu klären. Zielen Sie geduldig auf mindestens fünf bis zehn Stücke in jeder Stimmung.

Seien Sie geduldig mit Bağlama-Stimmungen; Sie können nicht jede Stimmung an einem Tag lernen. Wenn Sie mindestens zehn Stücke in einer Stimmung gespielt haben, fühlt sich diese Stimmung nicht mehr fremd an. Führen Sie ein Stimmungsnotizbuch, in dem Sie festhalten, welches Stück Sie in welcher Stimmung gelernt haben.

Regionale Stimmungspräferenzen

Stimmungspräferenzen variieren in Anatolien. La karar dominiert in Zentral- und Inneranatolien; Re karar wird oft bei Bozlak und Uzun-Hava-Formen gehört. Re karar oder spezielle Stimmungen können bei Schwarzmeer-Horon bevorzugt werden. Beide Stimmungen werden in der Ägäis und im Mittelmeerraum verwendet. Beim Erkunden regionalen Repertoires erfassen Sie Stimmungstendenzen durch Hören der Aufnahmen dieser Region. Fünf bis zehn Stücke einer Region in derselben Stimmung zu lernen, hilft Ihnen, in dieser Stimmung zu vertiefen.

Cura- und Divan-Sazı-Stimmungen

In der Bağlama-Familie können Cura und Divan Sazı in verschiedenen Stimmungen gestimmt werden. Cura wird allgemein in höheren Stimmungen verwendet, Divan Sazı in tieferen. Bei Gruppenbegleitung müssen Sie der Stimmung der Haupt-Bağlama entsprechen; Transpositionsbeziehungen zu kennen verhindert Verwirrung. Beim Spielen mit zwei Bağlama und einer Cura sollte Stimmungsübereinstimmung das erste Thema der Probe sein. Saz unterschiedlicher Größen sollten dasselbe Karar-Gefühl vermitteln; andernfalls bricht die Begleitung zusammen.

Vom Anfänger zum Fortgeschrittenen: die Stimmungsreise

Anfänger sollten zuerst mindestens fünfzehn Stücke in La-Karar-Stimmung lernen. Wenn diese Stimmung sitzt, wechseln Sie zu Re karar. Zielen Sie auch auf zehn Stücke in Re karar; Bozlak und weite Tonumfänge können in dieser Phase gelernt werden. Mi karar und seltene Stimmungen kommen auf, wenn das Repertoire reift. Messen Sie in jeder Phase Ihre Stimmgeschwindigkeit und Ihr Vertrauen in die Fingerpositionen. Die Verkürzung der Stimmungswechselzeit ist ein großer Vorteil bei Bühnenerfahrung. Zögern Sie nicht, Ihren Lehrer oder erfahrene Spieler um Rückmeldung zur Stimmung zu bitten; ein externes Ohr erkennt Fehler früh.

Lesen Sie zusammen mit dem Bağlama-Stimmungsartikel und das Stimmungskonzept setzt sich fest. Stimmung und Stimmungswahl sind untrennbar; das eine ohne das andere anzuwenden ist unvollständig. Stimmungswissen ist auch bei der Repertoirevorbereitung entscheidend; die Stimmung jedes Stücks zu notieren spart später Zeit. Im richtigen Stimmungssystem zu spielen bedeutet sowohl technischen Komfort als auch Respekt vor traditioneller Aufführung.

Häufige Stimmungsfehler

Der häufigste Fehler ist das Raten der Stimmung ohne Hören der Referenzaufnahme. Der zweite ist der Versuch, La-Karar-Fingerpositionen in Re karar genau gleich zu verwenden; Fingerpositionen unterscheiden sich. Der dritte ist die fehlende Stimmungsbestätigung in der Gruppenprobe; Inkongruenz wird bei der Aufführung offensichtlich. Der vierte ist das schnelle Drehen der Wirbel beim Stimmungswechsel; das Saitenbruchrisiko steigt. Um diese Fehler zu vermeiden, pflegen Sie geduldiges Lernen und regelmäßige Kontrollgewohnheiten.

Bringen Sie kein unsicheres Stück auf die Bühne; vorherige Klärung statt Überraschungen in der Probe erleichtert die Arbeit aller. Erfahrene Spieler um Rückmeldung zu bitten, erkennt Fehler des externen Ohrs früh.